Die schonungslose Konsequenz des Ausdrucks, der originäre selbstreflexive Stil, der das gesamte Werk durchzieht, überzeugt in diesem Lichtbild und auf der gesamten Sedcard. Der Fotokünstler ist hier mehr ein Archäologe unserer Lebenswelten, unserer Innenräume, unserer Phänotypen des Unglamourös-Alltäglichen. Wobei die architektonischen und designerischen Versatzstücke der Innen- und Lebensräume nur die Metapher für die äußeren Wunschträume unser aller dunkler Fantasie ist. Wunderbar der Einsatz solcher Symbole: Die Treppe als Metapher der Apotheose, das Waschbecken, das für das Weibliche, für Geburt und Uterus an sich steht. Ich bin mir sicher, dass die Museumskuratoren, Bildwissenschaftler und Galeristen kommender Zeiten diesen Dokumenten deutscher Häuslichkeit die ihnen verdiente Aufmerksamkeit schenken werden. Zu vergleichen sind diese Fotografien nur mit Tychy oder mehr noch mit Eggleston, in dessen "demokratischer Bildtradition" der Lichtbildner steht, oder wie der große Klaus Kinski so treffend formulierte: "Ich bin genauso wenig hässlich, wie ein Stein hässlich sein kann!"